Opinions d’artistes sélectionnés

Le dîner approche. Un parfum agréable pend dans l’air et déplace les fumées d’huile et d’essence. La machine est stationnaire. Une petite chimère. Une clé serre rapidement un écrou : le transfert de l’imprimante enveloppe une pierre dans la presse pour le travail à venir avec les mouvements automatiques d’un mécanicien. C’est Jean Gabin et sa locomotive dans The Man Animal. Comme je frottis une série de blobs marginaux sur ma pierre pour déchiffrer ce qu’ils dictent pour moi (en termes de tests Rorchach: alors vous faites le meilleur vous-même) je peux entendre des bouteilles de bière s’ouvrir et tirer vers le haut du vin. La table est couverte – cet après-midi, nous allons nous asseoir et signer des œuvres par elle – et il ya ce que je savais probablement: le pot! Pierre nous accueille princier. La nappe est tirée d’un rouleau de papier brun : le papier d’emballage de l’éditeur. Après le café, il fera de la « nappe » un grand sac qui accueille le soulagement du repas.

Sur la table vide, je cherche un “graffiti” laissé par Jorn. C’est devenu une habitude de moi. Coupe faite par notre ami avec couteau de poche. Une image en mode RAW, dans le même esprit que les inscriptions murales à Belleville, comme Brassaï tenu par photographié dans le rétro-éclairage. En l’absence d’une photographie, Peter a fait quelque chose d’encore mieux: une image à la chinoise (après le café est ivre et la «nappe» est dans la poubelle) imprimée en 13 exemplaires.

Je me demande si ce ne devrait pas être à cette table – il doit avoir été juin 1972, un peu avant son retour à la maison, Copenhague, Silkeborg, Aarhus, où il est mort au printemps suivant – que j’ai, pour la dernière fois, vu Asger Jorn dessiner sur la pierre , prenez un cliché, fredonnez entre les dents, allumez sa pipe, parlez des « lacunes du concept scientifique : dissymetri », puis, avec son écriture imaginative, rapide et élégante, numérotez les lithographies nouvellement imprimées une par une, donnez-leur des titres, signez-les et ainsi de suite soudain éclater en rire d’ordures.

“Pour Peter Bramsen”, Antonia Saura Dans la porte la grande main appuyez comme un animal à cornes patiemment en attente d’être envoyé en Amérique centrale.Derrière la porte en verre de la grande salle avec les machines noires, aquarium, phare, usine qui se tient toujours avec des tons gris dans la mémoire.

A gauche de l’entrée, la grande table pour les repas de frère, les dons généreux, et pour la signature des imprimés finis, qui rappelle des essaims de papillons. Sur le mur derrière la table sont des cartes postales et des coupures, des échanges aléatoires prises à partir de ports éloignés sur de longs voyages. Sur la droite, une cuisine, où le capitaine, comme le navigateur solitaire qu’il continue d’être, prépare le plat du jour. Il n’y a pas que le porc et le chou qui sont offerts à l’équipage. Le navire – plein de rêves volants, d’hymnes et de vents durs, dans l’imagination engloutie dans la salle de cristal duvasive et apparemment fragile, où la manivelle des presses rappelle le gouvernail du navire – propulsée par les papillons vulnérables de papier de nombreuses couleurs, produit sous le regard vigilant du géant barbu. Il y a des fermetures où les marins travaillent et dans la cargaison il y a des compartiments cachés et d’étranges crochets avec de l’eau qui coule. À gauche du grand hall des machines, c’est un voilier dont l’étrange appareil ne fournit que de l’énergie dispersée et aléatoire qui conduit des instincts, des désirs et des surprises raidis – vous voyez la cabine verrouillée du capitaine Nemo avec des tiroirs pleins de trésors de la mer , conquêtes, triomphes et déceptions, couleurs et tatouages maîtrisés par la proximité inquiétante, corrosive et réchauffante du grand troll aujourd’hui perdu.

“Le Calmar géant”, “le mystérieux Orient-Express”, “le Grand d’outremer”, “le Hollandais errant”, “l’Ange”, “le Ramolliseur”, “la Taupementale”, “le Serpent infaillible”, “leCorsaire noir”, “le Saurien à la jambe de bois” et “le Gitano Seorito” est une partie de marins rappelés de longs voyages différents pour les voiles pleines. Depuis plus de quelques années sur le grand navire en cristal, j’ai eu l’honneur de travailler sous la supervision du grand et généreux capitaine, pour y assister le matin et le crépuscule brillant. Au cours des travaux difficiles des nombreux mois, nous avons vu les quatre saisons se mettre en lumière, les jardins des nations, les tempêtes d’acide et d’encre, les monstres déformés, les profondeurs sans fond, les images sans centre et les points médians cachés dans les brumes. Nous avons participé à des opérations d’atterrissage et de sauvetage, nous avons hissé le drapeau et nous avons dévivant les pirates. Nous avons jeté des cadalates cadastrals à moitié faits par-dessus bord, envoyé des lettres au Mexique aux acclamations des philatélistes, et nous avons jeté du courrier de bouteille dans la mer des Sargasses adressée à plusieurs ancêtres chers à d’autres latitudes. Dans la boussole rose, nous avons vu les enseignements clarifiés de l’avenir. Dans le journal de bord des longues traversées, nous avons toujours corrigé la boussole précisément nord-sud, deux points fixes de référence dans une amitié constante, l’abri chaleureux des gens de la voile de la terre.